Dunkirk – di Christopher Nolan

VOTO:
Premessa doverosa: amo Christopher Nolan, amo il suo cinema cerebrale all’ennesima potenza, la sua freddezza, la sua tecnica e l’equidistanza emotiva con la quale approccia ai propri lavori. Per questo anche se Dunkirk può sembrare il suo film meno nolaniano in assoluto, in realtà racchiude al suo interno molto di quello che il regista inglese ha fatto in questi anni, e per questo mi è molto, molto piaciuto.
La storia di Dunkirk è, per l’appunto, storia. Racconta della ritirata dell’esercito inglese dalla coste francesi, di come questo avvenne, di chi fu merito e di come Churchill riuscì a trasformare una sconfitta di fatto in un grande moto patriottico per tutto l’Impero Inglese. Lo fa senza troppi moralismi, cercando di mantenersi equidistante e per quanto sia giusto e possibile che un regista inglese con un cast inglese che vuole raccontare di Dunkirk si mantenga neutro rispetto a una storia così densa di significati per tutto il suo popolo, e ci riesce. Lo fa, soprattutto, in modo molto diverso dal suo solito: dialoghi quasi azzerati, personaggi tratteggiati appena come se ognuno dei protagonisti del film potesse avere dieci, cento, mille corrispettivi nel grande calderone di ignominia e coraggio che è stato la Seconda Guerra Mondiale.
L’utilizzo del suono, della colonna sonora (Hans Zimmer non è di certo un turista in questo ambito), ha un ruolo talmente importante da essere a sua volta un vero e proprio personaggio protagonista. Il ticchettare costante trasmette l’inquietudine di una corsa contro il tempo, così come il ronzio permanente rappresenta una minaccia che può arrivare dal cielo in qualunque momento, una morte alata contro la quale gli oltre quattrocentomila soldati accalcati sulla spiaggia di Dunkirk non hanno nessuna difesa.

Nolan è Nolan quando decide di spezzare il film in tre linee temporali che si inseguono fino a unirsi tra loro: è il Nolan di Memento. Nolan è Nolan quando gioca con la luce e la fotografia delle battaglie aeree e della spiaggia aliena di Dunkirk, è il Nolan di Insomnia. Nolan è Nolan quando i ronzii costanti, i suoni persistenti e permanenti scavano nel cervello dello spettatore e dei soldati portando alla pazzia, è il Nolan del Cavaliere Oscuro e dalla follia del Joker.
Non risparmia critiche e, se escludiamo il personaggio di Tom Hardy, non mette in scena un elogio dell’eroismo: gli highlanders pronti a sacrificare chiunque non sia del loro reggimento sono un simbolo di come, davanti alla propria sopravvivenza messa in pericolo, cadono come birilli molti dei pilastri della solidarietà militare, della virtù a tutti i costi. Così come Cillian Murphy non è un soldato eroico, non è qualcuno a cui interessa la sopravvivenza dei suoi compagni: vuole salvarsi e lo vuole contro tutto e tutti.
Dunkirk, così come Interstellar, non è un film perfetto. Prende qualche scorciatoia, instrada gli avvenimenti in modo da ottenere un maggior effetto emotivo rispetto a quanto avrebbe fatto una più grigia (e sincera verità) e lo sforzo di rendere ogni personaggio un simbolo finisce con il non far affezionare davvero a nessuno di essi. Ma credo fosse quello che voleva Nolan: gli interessava spogliare la storia di Dunkirk da ogni risvolto politico, gli interessava mostrare come da una sconfitta si può comunque tirare fuori il meglio (qualcuno ha tirato Dunkirk per la giacchetta cercando di portarlo a favore della Brexit, io credo che se proprio si volesse dargli un colore, sarebbe proprio all’apposto), gli interessava ragionare per assoluti e non per particolari.
Ogni grande regista, prima o poi, vuole, deve e può saldare il conto con il proprio orgoglio patriottico: Spielberg lo aveva fatto con ‘Salvate il soldato Ryan‘ (1998), Nolan lo ha fatto con Dunkirk.

Cosa ho detto di Christophern Nolan?
– Interstellar
– The Dark Knight Rises
– Inception

Se volete avere informazioni sulle mie recensioni, sulle mie uscite letterarie e sulle mie partecipazioni a Convention e /o fiere, iscrivetevi alla newsletter inserendo il vostro indirizzo email in fondo alla pagina.